明代社会生活史第二节 皇家建筑（第6页）

英宗在太液池东西各造三座行殿，分别称凝和、迎翠、太素。

造六座亭子，分称飞香、拥翠、澄波、岁寒、会景、映辉。

轩一座，称运辄。

馆一座，称保和。

每次临幸，就召文武大臣游赏。

正德年间，武宗更是大肆造作，劳民伤财。

造豹房，所费银子达24万两。

后又在豹房添修房屋200余间。

在内府禁密之地，武宗还造离宫、别殿，添盖了新宅、佛寺、神庙、总督府、神武营、香房、酒店等。

此外，他又添盖镇国府、总督府、老儿院、玄明宫、教坊司新宅、石经山祠庙、店房等。

同时，还在宣府建行宫，里面放置各种珍玩和美女，乐不思归，每每称为“家里”

。

嘉靖十三年（1534），明世宗在西苑河东又建造了许多亭、榭，并亲自制定匾额，称天鹅房。

这些亭榭分别有飞霭亭、迎翠殿、浮香亭、宝月亭、秋辉亭、昭和殿、澄渊亭、趯台陂、临漪亭、水云榭、左临海亭、右临海亭、涌玉亭、聚景亭、翠玉亭、撷秀亭、玩芳亭。

按照明代的祖制，内府禁密之地，不许盖造离宫别殿。

自英宗天顺以后，历经武宗、世宗，在南城与西苑，均有一些离宫别殿一类建筑的修盖。

这是违犯祖制的行为。

明代礼制，从建筑制度上来看，至英宗朝，可称一变；至武宗朝，再变；一至世宗朝，则为三变。

鉴及此，万历年间申时行等在修《会典》时，不得不注上这么一句：“若南城西苑宫殿，旧无常制，以名额繁多，不能悉载云。”

作为官方典章之书的修撰者，当然知道南城、西苑的宫殿是违犯了祖制的离宫别殿，但又不可加以明显的指责，惟一的办法就是不给以详细记录。

（六）皇家建筑风格与特点

明代大内建筑，无论是建筑方法或布局，均有一套独特的体制。

北京内府中有东一长街、西一长街等街。

街上有楼，楼设路灯。

楼用石作地基，用铜作墙壁，再用铜丝制成窗户。

每天晚上，内府供用库差人罐油燃火，荧煌达曙。

每年夏天，宫中搭起凉棚，吃冰，防署降温。

宫中匾额，也自有特色，均由一些著名书法家题写。

太祖定鼎金陵后，宫殿牌额及各衙门、各敕建寺观的题署，均出自书家詹希源之笔。

成祖迁都北京，宫殿牌额，均出自书家朱孔阳之笔。

宫廷画与皇家建筑也是一对孪生的兄弟。

在一些著名的皇家建筑里，均留下了宫廷画家的作品。

皇宫内殿的壁画，天界寺的影壁，南京大报恩寺的壁画，都出自宫廷画家的手笔。

宫廷画除了表达宫廷的风致这一美学特色外，还与皇家建筑相映成趣，使皇家的气魄得到淋漓尽致的体现。

自明初以来，崇尚俭素浑坚虽为皇家建筑的一条原则，然皇宫内毕竟财力丰厚，故皇家建筑在建造过程中所用的方法也是士大夫的宅第、园林所无法比拟的。

如工部修太庙时，在木厂树立很多栋梁，每根头凿一空，将滚桐油注入孔中，“逐水且牢”

，使建筑防腐并更加坚固。

正统年间，彩绘宫殿，光用牛胶就达万余斤。

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