谈方珍珠剧本

“老舍作品集（全二十一册）（..）”

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老舍

作品集

《方珍珠》剧本有好处，也有缺点。

在这里，我愿说出它的好处与缺点何在，和为什么好，为什么坏。

先说好处：

（一）这剧本中有人物。

为什么我能写出几个人物呢？因为我十几年来就常和艺人们在一处，彼此成为朋友。

我不单知道他们的语言、举动与形象，而且知道他们的家事、心事。

对他们的困难，我每每以朋友的资格去帮助克服；我自己有困难也去求他们帮忙。

这样，当我开始写这个剧本的时候，我已的确知道我要写的是谁；他们已在我的心中活了不止一年半载，而是很长的时间。

俗语说：知人知面不知心。

创造人物可不能仅知面而不知心。

这并不是说，此剧中的人与事都是真人真事。

一定不是那样。

故事是假设的，人物也是虚拟的；不过，这想象的人与事却是由真事中孕育出来的。

有真实打底子，然后才能去想象；专凭空想是写不出东西来的。

（二）这剧本中的对话相当流利。

我是北京人，我应当用北京话，这没有什么新奇。

要紧的倒是我不愿意摹仿自有话剧以来的大家惯用的“舞台语”

。

这种“舞台语”

是写家们特制的语言，里面包括着蓝青官话，欧化的文法，新名词，跟由外国话翻译过来的字样……。

这种话会传达思想，但是缺乏感情，因为它不是一般人心中口中所有的。

用这种话作成的剧中对话自然显得生硬，让人一听便知道它是台词，而不是来自生活中的；演员们也往往因为念这种台词而无从表现心中的感情；话不带劲，感情就低落。

这种话也往往不合剧中人的身分，倒好像不管是谁，说话都该像中学生似的。

在这里，我还是要讨论话剧应当用什么样的语言，我只是说，我避免了舞台语，而用了我知道的北京话。

我的话，一方面使一部分演员感到困难，因为他们说不惯或说不好地道的北京话，另一方面却使演员们能从语言中找到剧中人的个性与感情，帮助他们把握到人格与心理。

此剧中的人物所以能生动，一部分是受了活的语言的帮助。

再说，活的语言也美好悦耳，使听众能因语言之美而去喜爱那说话的人。

我知道一些艺人们爱用的黑话，可是没有用在这剧本中。

用它们，我晓得，是足以使角色们的职业与环境的特殊色彩更加明显的。

可是，我怕听众们听不懂，所以不敢用。

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