谈方珍珠剧本（第2页）

我描写的是艺人，可是戏是要演给大家听的，我的地道北京话恐怕已经不是任何人都能懂的，若再加上黑话，就更难懂了。

（三）我尽量的少用标语口号，而一心一意的把真的生活写出来，教生活表现标语口号的含义；用不着说，戏剧是具体的表现啊。

一点小事也比喊口号更有力量。

或者，把小事调动好了，才能作到深入浅出。

举个例说，剧中白花蛇的烟盒中有两种香烟：好烟“孝敬”

贵人，贱烟自用。

这点事实很小，可是它既具体，又酸痛！

丁副官呢，当白花蛇敬烟的时候，收起一支好烟，又拿一支贱的。

这点事也很小，可是它却足以表现解放前作副宫的是怎么无耻，怎么欺负人到底。

两支烟替我说明了一些旧社会的黑暗；口号是不能尽这个责任的。

我管这种表现法叫作深入浅出，不知对否。

下面说《方珍珠》的缺点：

（一）此剧前三幕整齐，后二幕散碎。

原因是：前三幕抱定一个线索，往下发展，而后二幕所谈的问题太多，失去故事发展的线索。

前三幕以方珍珠为主角，为中心；后二幕抛开她，而去谈另一些问题。

于是，前后不一致，至全剧闭幕时，没有一个总的、自然的、有力的效果，使观众失望。

我为什么犯了这腰铡两截的毛病呢？我应当这样回答：我没掌握好对写实与浪漫的选择。

从全剧的统一上说，我理应始终看守住方珍珠这个角色，在最后两幕，教她见到光明，成为典型的人物。

可是友人们嘱告我不要那样写，因为自北京解放后到如今，北京的女艺人们多数经过学习，有了进步，可是，北京还没有出现一个典型的女艺人。

我接受了这个劝告。

结果，方珍珠在后二幕即不再突出，而全剧失去中心人物，这是我不懂得怎么运用写实与浪漫的笔法的结果。

我应当大胆的浪漫，不管实际上北京曲艺界中有无典型人物，而硬创造出一个。

今日的艺术作品不当因效忠于写实而不敢浪漫，假若浪漫足以使作品有更完整的更有力的宣传效果。

因为要写实，我在后两幕里就提出许多问题，在今天北京曲艺界存在着的问题。

不错，这些问题的提出，是对北京的艺人有教育价值的，可是由一本戏来看，这些问题却使人物软弱下来。

使观众的注意不能再集中，于是最后的效果也就没有力量了。

写实是好的，思想教育也是好的，但须善为运用，选择，以免因写实而平板，因宣传思想而失去艺术效果。

（二）此剧原定共写四幕，后经友人劝告，须多写点解放后的光明，乃改为五幕。

这又是后二幕单薄无力的一个原因。

假若照原来计划，势必集中力量，力写解放后艺人们的狂喜；这么一来，或者全剧既显着完整，而效果亦佳。

我很后悔没有维持原来计划——自然，我并不怪友人们多嘴，他们的建议是善意的，是为教我注意思想教育的。

此剧的缺欠并不止上述的两点，不过这两点是最大的，所以特意提出来说说。

《方珍珠》剧本的好处坏处有如上述，不过这是自我检讨，难免还有不确当的地方。

我希望多多听到别人的批评。

载1951年1月25日《文艺报》第三卷第七期

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