跋

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“白门柳（共3册）（茅盾文学奖获奖作品）（.shg.tw）”

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跋

一

校改完最后一个字，对着即将送出的稿子，终于长长地舒出一口气。

因为这意味着，长达十六个年头的一段创作旅程，总算有始有终地结束了。

这十六年——从三十七岁到五十三岁，应该属于人的一生中精力最旺盛，也许还是创造力最强的一段岁月。

在我而言，虽然不能说全部，但起码大部分都交给这部长篇历史小说——《白门柳》三部曲的创作了。

在眼下这一刻，三月的和风不凉不热地吹拂到身上来，蒙上一层薄翳的淡淡阳光，在阳台外的绿树丛中弄影，我在电脑前坐下，准备写这篇《跋》的时候，首先涌上心来的是一种深切的庆幸——庆幸生逢一个太平的时世，使我在如此长跨度的岁月里，得以始终有一个虽有间歇，却基本上持续不断的创作环境，一种从容沉着的著述心态。

而对于文艺创作，尤其是多卷本长篇创作来说，这种环境和心态应当是十分必要的，远的不说，起码自鸦片战争以来的一百五十多年间，恐怕还没有过。

虽然未经一一细考，不过我总想，那样一种动荡时世，必定使得好些具备这种能力、才华和抱负的作者，因此无法施展，终至赍志以没，抱憾终天。

不知道是否由于我的小说竟不自量力地也试图跻身于多卷本之列，而打算再现的那一段历史，恰恰又是一段充满着动荡、战乱、苦难和死亡的可怕历史，因而此刻我的这种感慨就特别强烈一些？

二

我的小说所试图再现的那段历史，确实属于中国封建时代的一个“天崩地解”

的乱世。

它正值明清两个朝代更迭的当口，阶级矛盾、民族矛盾、统治集团内部的矛盾都空前地激化，再加上新旧观念的对立和激荡，不同文化的冲突与融合，交织成一幅色彩斑斓、惊心动魄的图景。

其中邪恶与正义、征服与反抗、卑鄙与崇高、腐朽与新生、绝望与追求、野心与情欲，把这一时期种种色色的人性，展现得极其充分，又异常彻底。

应当说，这样一个时代，远不能只由一部作品来表现，也绝不是一部作品所能包容得了的。

因此，我所选择的，也仅仅是其中一个横切面。

即从当时的知识分子，也就是所谓“士”

的阶层来揳入，试图通过他们在这一时期所走过的坎坷曲折的道路，从一个侧面记录历史的一些足印，揭示某种发展线索。

我是这样考虑的：就十七世纪中叶那一场使中国社会付出了惨重代价的巨变而论，如果说，也曾产生过某种质的意义上的历史进步的话，那么恐怕既不是爱新觉罗氏的入主中国，也不是功败垂成的农民起义，而是在“士”

这一阶层中，催生出了以黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表的我国早期的民主思想。

这种思想，不仅在当时是一种划时代的飞跃，而且它对皇权专制制度无情的、系统的批判，在被清朝统治者摧残、禁锢了二百多年之后，仍旧以鸦片战争为契机，最终破关而出，而为康有为、梁启超的变法，乃至孙中山、章太炎等人的革命提供了宝贵的精神支援。

一部作品，如果打算去寻找和表现那些代表积极方面的、能够体现人类理想和社会进步的事物的话，那么在我看来，这似乎是一种合适的选择。

三

当然，小说毕竟是小说，光决定了立意还仅仅是有了一个出发点，要形象地加以表现，还必须有情节和人物。

《白门柳》三部曲长达一百三十万字，其实只写了三年间的事情——明朝覆亡前夕的崇祯十五年三月到当年的十二月；李自成农民军攻入北京之后，南明弘光政权在南京建立及其崩溃的崇祯十七年四月到次年的五月；以及同年六月到次年的五月，南明鲁王政权在浙东建立到全线溃败。

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