第四百四十四章雕刻（第2页）

木红鱼带着吃惊，她可不像是范茗那样一无所知，由于家世的关系，她自小就接触了不少这类的东西，知道金丝楠木的价值，村中的那棵枯树她也是见过的，能大概估算出其价值来，所以吃惊。

张太平笑着点了点头，心情着实不错，这么大的一棵楠木卖的钱不管是村子里面留下来办成什么厂子或者企业还是分发到每个人手里面都是好事情，能让村里面发生天翻地覆的改变。

“大哥准备用这块雕刻什么？”

张太平回答道：“丫丫让我给她雕刻一个娃娃，范茗要一串珠子，可能还能剩下一些木料，到时候看能雕刻个什么东西就雕刻成什么东西吧。”

看着张太平上下纷飞的刻刀，木红鱼说道：“大哥能不能也教教我雕刻？”

“行呀。”

张太平想都没想就答应了，木红鱼由于腿的原因注定不能自由行动，这样就会少了许多乐趣，能学会了木雕用来打发时间也是个好事情，因为一旦沉浸在当中之后时间就会过得飞快。

范茗转过头来将来年个人在谈论雕刻，便又转过头去看电视了。

她虽然羡慕张太平雕刻的本事，但自己却是不会去学习这个的，主要是雕刻需要耐心，往往在哪里一坐就是老半天一动不动，这个是她怎么也做不到的。

而蔡小妹和叶灵却围了过来坐在张太平身边饶有兴趣地听着他讲解。

张太平说道：“雕刻是雕、刻、塑三者的总成，分的类型很多，有木雕、石雕、玉雕以及象牙雕好些个种类。”

“那大哥最擅长的是什么种类的雕刻？”

木红鱼问道。

“当然是木雕了，当时学习的时候一个是因为木头可以就地取材不用花亲来买，在一个原因就会雕刻木头的刀最便宜，而其他的刀具有点贵，最便宜的一套也要好几千块钱，贵的甚至几万块钱。

对于当时的经济情况来说实在是有点多了，所以只能买得起最便宜的木雕刻刀了。

不过呢，其他材质也能雕刻。”

接下来张太平就给他们大致讲解了一下木雕的流程：“木雕可分为凿粗坯、掘细坯、修光、打磨、刻毛发、着色上光以及配置底座七个过程。”

粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。

凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。

从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。

凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。

民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”

，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”

。

“主要的意思就是要根据木材的具体情况和雕刻的意向而留有余地对不对？”

范茗一针见血地说道。

张太平赞赏地点了点头，教聪明的学生就是让老师舒心，只要一点就会。

掘细坯就是先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。

这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。

掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。

要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。

修光就是运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。

要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。

“前面的掘细坯还不算是精雕，这个才算是到了精雕的过程。

也是体现雕刻技术的时候。

精微艺术贵在精微，也难在精微，因为它不仅术其微小，还必须在微小之中再现艺术神采、韵味。

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