译后记 躲不开的好故事

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“一本书就是一个喷嚏：202部伟大作品如何诞生？（.shg.tw）”

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译后记

躲不开的好故事

我曾经是个比较粗糙的文艺青年，爱听古典乐，却很少去区分巴赫、莫扎特和肖邦的风格差异；爱看电影，也不能一眼就看出特定的叙事或画面属于某某导演；阅读上没有什么偏好，只求愉悦，但凡能让我全神贯注一口气读完的，在我这儿都是好书。

这样的习惯倒是让我总能保持好心态，只关注文艺作品本身，不牵扯对创作者性格人品的好恶，也算纯粹。

偶尔还能自我陶醉，说自己有五柳先生“不求甚解”

之风。

现在，我已经从一个比较粗糙的文艺青年，变成一个并不够格称为文艺青年的“字匠”

了，但那是无情岁月杀猪刀的另一个故事，按下不表。

然而文艺作品不是理科公式，哪能只靠表面呈现的结果定义呢？无论你在不在意，创作者的影子、心理、思想甚至生命，都已经深深镌刻其中，任何作品都是作家对自我的表达。

有时候着实直截了当：你看看海明威那张沟壑纵横的硬汉脸，莫不会感觉光阴坎坷、上山下海，眼前飘起“乞力马扎罗的雪”

，浮现出黑色波涛之上与大海搏斗的老人？有时则需深挖：勃朗特三姐妹的画像多么英式淑女，多么岁月静好，了解之后才知三人命运坎坷，均不幸早逝。

有了这些背景资料，大概更能明白《呼啸山庄》的风雨飘摇与《简·爱》扯肺撕腑的呐喊。

这几年非虚构写作悄然盛行，我的阅读和翻译偏好也跟着转向非虚构作品，好像一想到书里的事情真实发生过，那感受便来得更切肤，更“扎心”

。

然而内心对小说家的敬意也从未曾消解。

试想你我枯坐家中，用文字凭空建立起一个或大或小、真实可信（或有理有据的虚幻）的世界，要往里增添布景、天气、人物、事件……还要考虑时代、逻辑、上下文、隐藏在文字背后的深刻含义，有象征意义的各种意象……哎呀呀，多么难于登天！

写出这些故事的小说家们，莫不是有神相助？每当读到精彩的小说，由文字浮现出鲜明的画面感，我就会想，要是小说家们生在现代，懂编程，做出来的游戏一定比现在的各种网游和手游精彩百倍。

这部《一本书就是一个喷嚏》，便回答了我的问题。

你可以把它作为一本工具书，或一本简要的“编外文学史”

，当然它没有按照年代类型来一板一眼地罗列作家作品，进行内容简介、文字赏析，而是告诉你，在这些文学作品平地惊雷震动世界之前，作家经历了怎样的“神助”

，在怎样的灵感微光照耀下才落了笔。

正如作者本人在引言中说的，了解作家的生活与阅读经历，能帮助你在欣赏文学作品时，去思考每一笔每一划凝聚了怎样的感情，获得更丰富的体验。

弗朗西斯·培根曾说过，“读书……其怡情也，最见于独处幽居之时；其傅彩也，最见于高谈阔论之中……”

。

（表白我的翻译明灯王佐良先生）这本书，大概也是一本“怡情傅彩”

之书，小小一本，既能在雨后夜深轻松一读，也能把其中这些逸闻趣事拿来做文友聚会的上好谈资。

当然也可以把它看作一本“骨骼清奇”

的“怪书”

。

原来那些滋养我们许久，已经如老朋友般熟悉的文学作品，还有这许多千奇百怪的打开方式呢。

小时候看得我咯咯直笑的《绿鸡蛋和火腿》，竟然是苏斯博士和朋友打赌的结果！

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