第7章（第2页）

在几乎七年的时间，你有可能在每个月都能读到不同的克里斯蒂的作品；你还有可能从头再读，因为你会忘记最初看过的东西。

在两年的时间里，你有可能每个月都能观看一部不同的阿加莎&iddot;克里斯蒂的戏剧。

在任何领域，都极少有作家能够比得上这一纪录。

于是，克里斯蒂的著作不断超越地理、文化、种族、宗教、年龄和性别的障碍；她的书，从百慕大到巴勒姆都有人爱读；她的书，从爷爷奶奶到孙子孙女都读过；她的书，不管是过去的绿企鹅丛书和《线索》杂志还是二十一世纪的电子书和图像版，都能让人如饥似渴地阅读。

为什么呢？因为再没有第二位侦探小说家能够像她做得这么好，写得这么多，坚持这么长时间；没有第二个人能够像她一样，将可读性、情节性、公平性和高产性结合得这么完美。

再也没有人能够做到这一点。

第二章沉默的证人：笔记的证据

他像是变戏法似的，从书桌的抽屉里拿出两本破旧的练习簿。

‐‐《怪钟》，第28章

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尽管阿加莎&iddot;克里斯蒂的两位传记作者，珍妮特&iddot;摩根和劳拉&iddot;汤普森都有所提及，她的笔记却依是得到严密保护、不为大众所知的珍宝。

罗莎琳&iddot;西科斯在她母亲死后，将这些笔记安全保存在格林威寓所中，除了在托基博物馆展览过，从未公之于众。

但是克里斯蒂的确在《自传》中提到过这些笔记：

当然，所有的具体情节仍有待推敲，人物也必须慢慢进入我的意识，但我会把绝妙的构思在练习簿上草草记下。

目前为止，一切顺利‐‐但我总是会把练习簿丢掉。

我手头通常有大约半打练习簿，随时把想到的构思、某种毒药，或者在报纸上看到的精巧的诈骗案记录下来。

当然，如果我把所有这些都清楚地排序归档编号，那会省掉我许多麻烦。

不过，到一摞旧笔记本中去迷迷糊糊地寻找随手写下的东西，诸如&ldo;可用的情节‐‐自己动手‐‐少女不是真正的妹妹‐‐八月&rdo;再加上情节梗概什么的，有时倒也是一番乐趣，有些情节虽然记不得了，但却经常会激发我的创作灵感，即便不能写出一模一样的情节，至少也会写出别的东西。

更仔细地检视这段话，我们就可以更清楚地明白她的意思。

从她自己的话看来，我们可以看出这些笔记本在克里斯蒂创作的过程中扮演的角色。

……构思在练习簿上……

作为作者写过（以及很多情况下没写过）的侦探小说主体部分的笔记、草稿和提纲来看，这些笔记本是独一无二、极其珍贵的文学产物。

但若是当作物质实体来看，就没有那么令人印象深刻了。

我写下这些话的时候，它们就在我的面前，乍看起来，就像是全世界的学校下课后老师们收集起来的一堆堆练习簿。

因为它们大部分只是练习簿而已。

红的、蓝的、绿的、灰的练习簿，没有封面，画有蓝线的习字簿，又小又黑的袖珍笔记本：米纳瓦的、马弗尔的、京斯威的、维多利亚的、狮牌的、查林奇的、梅菲尔的练习簿，价格从京斯威（七十二号笔记本）的两便士到马弗尔（二十八号笔记本）的一先令（折合五新便士）；五号笔记本则是特别物有所值的七点五便士（折合三新便士）四本。

内封常常有些&ldo;实用&rdo;的信息‐‐英国地图、世界各国首都、十进制货币转换率（显然是在一九七一年二月十进制货币引入前后购买的）。

还有的封面上画着纽约天际线（二十三号笔记本）和墨西哥火山（十八号笔记本）。

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