第二百五十八章 奇迹

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令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。

好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。

好吧。

你们要写﹐那幺本人唯有给一些客观的意见。

有一类女人是女强人﹐间谍﹑大家豪的精英与富有材干的女强人﹐公主之类。

这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。

（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码。

（政治婚姻）一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。

最典型的就是y环与女密书。

所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。

只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。

因为完美的世界是不存在的。

请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。

很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。

女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”

的一切，只有被“真实”

之光照亮，才算得上艺术。

――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。

四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。

当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。

或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”

是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。

我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。

文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。

这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。

小说中的人，就是这里所说的“人物”

。

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。

但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。

我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”

词语就足够了。

因此在我的场景描写中充斥了“他点头”

，“她耸了耸肩”

，“他起来”

，“坐下来”

，或“跷起二郎腿”

这样的短语。

我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。

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