第512章 建设的文学革命论（第5页）

有了材料，第二步须要讲究结构。

结构是个总名词，内中所包甚广，简单说来，可分剪裁和布局两步。

“甲）剪裁。

有了材料，先要剪裁。

譬如做衣服，先要看哪块料可做袍子，哪块料可做背心。

估计定了，方可下剪。

文学家的材料也要如此办理。

先须看这些材料该用作小诗呢，还是作长歌呢？该用作章回小说呢，还是作短篇小说呢？该用作小说呢，还是作戏本呢？筹划定了，方才可以剪下那些可用的材料，去掉那些不中用的材料；方才可以决定作什么体裁的文字。

“乙）布局。

体裁定了，再可讲布局。

有剪裁，方可决定‘做什么’；有布局，方可决定‘怎样做’。

材料剪定了，须要筹算怎样做去始能把这材料用得最得当又最有效力。

例如唐朝天宝时代的兵祸，百姓的痛苦，都是材料。

这些材料，到了杜甫的手里，便成了诗料。

如今且举他的《石壕吏》一篇，作布局的例。

这首诗只写一个过路的客人一晚上在一个人家内偷听得的事情。

只用一百二十个字，却不但把那一家祖孙三代的历史都写出来，并且把那时代兵祸之惨，壮丁死亡之多，差役之横行，小民之苦痛，都写得逼真活现，使人读了生无限的感慨。

这是上品的布局工夫。

又如古诗《上山采帘芜，下山逢故夫》一篇，写一家夫妇的惨剧，却不从“某人娶妻甚贤，后别有所欢，遂出妻再娶”

说起，只挑出那前妻山上下来遇着故夫的时候下笔，却也能把那一家的家庭情形写得充分满意。

这也是上品的布局工夫。

　　近来的文人全不讲求布局，只顾凑足多少字可卖几块钱，全不问材料用的得当不得当，动人不动人。

他们今日作上回的文章，还不知道下一回的材料在何处！

这样的文人怎样造得出有价值的新文学呢！

“3）描写的方法。

局已布定了，方才可讲描写的方法。

描写的方法，千头万绪，大要不出四条：??1．写人。

??2．写境。

??3．写事。

??4．写情。

??写人要举动、口气、身分、才性，……都要有个性的区别：件件都是林黛玉，决不是薛宝钗；件件都是武松，决不是李逵。

写境要一喧、一静、一石、一山、一云、一鸟，……也都要有个性的区别。

《老残游记》的大明湖，决不是西湖，也决不是洞庭湖；《红楼梦》里的家庭，决不是《金瓶梅》里的家庭。

写事要线索分明，头绪清楚，近情近理，亦正亦奇。

写情要真、要精、要细腻婉转、要淋漓尽致。

　　有时须用境写人，用情写人，用事写人；有时须用人写境，用事写境，用情写境；……这里面的千变万化，一言难尽。”

毫不夸张的说，胡适的这些精彩论断，对今天的人们照样大有启示。

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